无论什么样的艺术表演都是通过艺术方式达到教益、教育与人的，艺术对人的影响作用是不可低估的，是潜移默化的，是影响人的世界观和人生观的。
阿娇是“
照门”的鼻祖，无论什么原因参加了“照门”对社会的影响是及其恶劣的，她去灾区赈灾义演，情有可原，是可以理解的，心情是心情，但是一个有着争议的去灾区，难免让人不理解和反对。“
照门”参与者不管怎么说，受害也好，情愿也好，必定是败
之后才为大家所知的。说明“照门”里的参与者必定不是主动
代的，大有投机，隐瞒的事实存在。没有诚实的可信度。艺品和人品是挂钩的，说法虽说也有点牵强，但是现实是明摆着的。大家在看到她候时的，不会因为她的爱心而感动，反到因为是“
照门”的主角而引起好奇和嘲笑。总要给人改正的机会才是。但是此时不合时宜。
大灾面前人们需要的是动力，是帮助和鼓励，不是靠稀奇来医疗心灵创伤的，更不是靠猎奇来减少痛苦的。物质家园没有了，心灵的家园还在，同样是千疮百孔的。
阿娇此刻的心情想也是真心的，但是人们在痛苦候时的，是越发刚毅的，不会接受那些自己认为不清洁的人的帮助和理解。
拒绝阿娇去灾区赈灾义演是明智的选择，因为此时此刻人们处在悲痛的时刻，需要一种达观豁达的形象树立榜样，给以鼓舞。阿娇不具备。但是因此拒绝阿娇的善良的善举也是不妥当的，捐款完全可以通过另外一种途径。国难当头只要是真心的，怎样做不是主要，重要的做，异地赈灾是一样的，殊途同归。 m.ISjXS.cＯM