“是他啊！”黄昏大感惊奇。这个家伙在电影圈里可是鼎鼎大名。
罗曼·波兰司基，波兰籍犹太人。小候时的曾经被关进犹太集中营，死里逃生从里面逃出来，在外面混了几年，做过乞丐，做过小偷。等战争结束之后，做过一段时间龙套演员。后来考进华沙电影学院，毕业之后做了导演。然后出国去伦敦，然后到了美国好莱坞，成为世界级大导演。拍摄出《钢琴师》这部脍炙人口的大片。并获得当年的奥斯卡金像奖。
当年，《辛格勒的名单》开拍时，曾经邀请他前去执导，被其拒绝。后来，《辛格勒的名单》获得了巨大的成功。所有人都在嘲笑波兰司基的短视。
谁知道十年之后，波兰司基凭借《钢琴师》一片，勇朵奥斯卡金像奖五项大奖。着实让人惊叹了一番。
这个家伙的一生简直就是一部传奇的YY小说。
不过，和普通YY小说中主人公无往不利的遭遇相比较，他成名成家之后的遭遇依旧凄惨。中年时，美丽的
子被人谋杀，其时，子还有身孕。黄昏对这个家伙研究比较多，包括同一时期好莱坞大名鼎鼎的导演史第芬？斯皮而伯格。当然，和另外一个世界相比，此时的史第芬？斯皮而伯格还没有开始拍摄他地代表作《辛格勒的名单》。这个创意也被黄昏很无
地窃取了。不过。有一个变化是，史氏已经开始筹拍《拯救大兵瑞恩》了。如果不出意外，两个世界很快就要一样。两个世界因为黄昏的出现而开始慢慢接轨。
“看来。要抓紧了。该拿过来地东西就拿过来。不需要的，就让它们按照自己的规律向前进步好了。”黄昏这么想；“人个一需要地东西并不多，我只找真正属于我的东西。其他的。还是还给它们真正的主人好了。”
他记得自己小候时的，院子里有一大丛美人蕉，拔出花朵，用嘴一
，甜甜地。于是。一个下午，黄昏都在乐此不疲地做这件事。直到将那一丛鲜花糟蹋得不成样子。**这种东西需要控制，不然就会产生出不可估计的后果。
基于这种想法，黄昏在区光的院子里接见了前来拜访的罗曼？波兰司基。
“你们东欧人的名字不是很好记。什么司机、懦夫、围棋的一大堆。”黄昏笑着神出手去；“很高兴认识你，我叫黄昏。我很喜欢您的电影，你是这个时代当之无愧的大师。”
波兰司基是个小个子犹太人。比起黄昏和区光来自不用说，此二人都是大个子。就算和王茹相比较，也只能勉强处于同一平行线。
此刻，罗曼？波兰司基还没有开始拍摄他的代表作《钢琴师》。黄昏有心帮他一下。因为道知他。如果明年斯皮尔伯格地《拯救大兵瑞恩》一出，举世震惊。只怕波兰司基要想再出头就更加困难了。
对于波兰司基的才华和性格，黄昏是非常欣赏的。
“很高兴见到你。”
二人握手。就座。
开始对话。
波兰司基：“刚看了《南京，1937》，很激动。”
波兰司基是一个比较沉默寡言的人，他说：“我们二人有很多共同点，都来自一个古老而苦难深重的民族。我们做电影的，就是要用手中的摄像机为我们的民族留下那些历史的见证。你的那句，真实就是力量，说得真好。”
他站起来，捏紧拳头，在院子里来回走动：“我也要开始了。黄先生。我要向你学习。可是，我却道知不该怎么做。就像一团烈火，它在我心中熊熊燃烧，却找不到爆炸地突破口。压抑啊压抑。”
波兰司基狠狠地揪着自己的头发，大声哀号。
黄昏想了想，说：“还是那句话，真实就是力量。”
波兰司基眼睛一亮，似乎把握到了什么。“你的意思是…”
“其实，我们都弄错了几点。”黄昏招呼波兰司基坐下，说：“第一，我们试图要在电影里讲一个精彩的故事；第二，试图要在电影了一表现些什么。实际上根本就不用这么做。有什么故事能够比你自己的经历跟精彩呢？再则，你们犹太人的遭遇本身就是一部史诗。”
“我一直都要拍一部关于犹太集中营的电影。但我却道知不该如何表现。”波兰司基满面痛苦。
“倒面，从倒面着手。”黄昏提示他：“一个波兰犹太钢琴家，从集中营逃出来，在一个废弃的街区躲藏了将近两年时间，直到纳粹地灭亡。”
“对！”波兰司基兴奋地大叫：“一个懦弱的逃避者，以为将脑袋埋进沙子，残酷的世界都不会存在。但，现实是，冷眼旁观并不能解决问题，也逃避不了。我不需要描写太多复杂的东西，也不需要表现什么。我有生活，我只需要将我那几年的
生活，在大屠杀阴影下的逃亡直接表现出来就可以了。上帝，真实的才是最打动人心的。”他站起来，深深地像黄昏一鞠躬：“谢谢你。”
“努力吧！”黄昏说：“你这部片子就叫《钢琴师》好了。今年，我的《南京，1937》会拿奥斯卡奖的。明年就看你的啦，我认为，你肯定会得奖。金球、金棕榈、金熊你都拿过。是时候给你的个人荣誉上添上重浓墨重彩的一笔了。”他端起酒杯，和波兰司基碰了一下；“干杯，为两个苦难的民族。”
“干杯，为两个正在复兴的伟大的民族。”
二人殷殷相惜。
也因为这次会面，罗曼？波兰司基回去后灵感大发，一周之类就弄好了剧本，并开始筹拍工作。为了感谢黄昏对自己的启发，波兰司基发挥出自己在好莱坞的巨大影响力，为《南京，1937》问鼎奥斯卡奖奔走、呼吁。
有了这个主
电影人的游说，美国电影界也开始在内心之中接受了黄昏这个来自东方的电影艺术大师。
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