真品的唐三彩片与片之间之间的间隙有锈蚀的银沁，类似于汉代绿釉陶壶的泛铅现象。林跃正是要看看有没有这种现象。
在高倍放大镜下，果然看到了片片之间的锈蚀的银沁，很淡，不用高倍放大镜还真看不出来。
看到这里，林跃已经有了预判，能作假做到这种地步真是神人了，不过他也不能掉以轻心，毕竟天外有天人外有人。多么那人在唐三彩上栽了跟头，其中不乏比林跃厉害的人。能让他们上当可见唐三彩的作假已经到了炉火纯青的地步。
所以，绝对不能掉以轻心。
看完釉
，林跃继续小心翼翼的查看胎体。现在仿制品的制作，一种是采用加工现代三彩工艺品的胎体材料，即纯净的高岭土，没有经过特殊配料加工，烧成后胎体洁白细腻，比较坚硬，杂质少，手感较重，与唐代三彩区别较大。区别的方式就是敲击胎体，赝品音声的比较响亮。
林跃在跟自己的师傅学习瓷器候时的荣乐轩正好有一个真品唐三彩，他特意的敲了敲，那种声音很特别，听过的人永远忘不了。
有了对比，林跃就可以轻易的判断出来唐三彩的真假。
他用手指轻轻的敲击了一下唐三彩仕女的胎体，声音厚重而有力，没有那种响亮的感觉。
不过林跃还是皱起了眉头，虽然声音很像，但是和原来的那个声音还写有些细微的差别，单单是差别在哪他又说不出来，只是有这种感觉。
难道自己的记忆记错了，或者因为长时间鉴定让自己的记忆力衰退了。
林跃微微摇摇头，继续查看其他的吧，发证还没有查看完。
另一种就比较难鉴定了，因为选用的材料也是高岭土，但采用与古代相近的工艺对胎料进行加工，制作者挖空心思，在胎料中加入少量石英粉和其他物质，经过精心配制，烧成后无论从硬度、胎
还是疏密度都与唐代三彩接近，区别开来有一定难度。所以林跃避开了这个，直接去鉴定工艺。反正只要是假的肯定会
出马脚的。还不如直接鉴定下去。
第四个是工艺。
一般作假的都是采用与唐代相类似的模制按坯工艺制作，但组合后无论是人物、动物还是器皿都显得笨拙，比例不协调，线条生硬。还有的过于
雕细做，画蛇添足，让人感觉不到唐代三彩的神韵。还有一点通常情况下唐三彩人物俑凡是没有衣物遮住的皮肤均不施釉，如人物的脸部、颈部≈部，一般采用彩绘。头发、眉毛、眼睛、胡须、巾帽等用黑色，口
和面颊用朱红。人物的五官、须眉描绘的细致入微。这些彩绘历经千年颜色已经变淡变薄，且渗入胎体。仿制品的彩绘颜色鲜
清晰，看上去比较浮，勾画的线条不干净利落，人物表情显得呆滞，所用笔法描绘的往往不到位，与真品有一定的差别。这些特点都成了林跃鉴定的有力着手点。
不过一一排查特征的林跃很快发现不对劲的地方，眉头不
紧皱来起了。这个仕女的身体表面太光滑了，光滑的让人以为是天然形成的。
一般唐三彩都不会这么光滑的，许多都留有唐代工匠的指印。这是因为人物多为分段制模，用手按坯，用陶泥粘接，然后装模候时的收音还会留在上面，即使施釉也会有印痕。
可是眼前的这个唐三彩么什为没有呢？
难道是因为釉
太过浓烟掩盖了上面的指痕？不应该啊？
林跃为了更好的确定一下，再次拿起放大镜仔细的观察唐三彩表面的釉
。并不是太厚，也没有印痕。假的？
林跃收起放大镜候时的，眉头紧皱来起了。
很多证据都证明是真的，可现在突然出现了一个疑点，而且这个疑点只是疑点，并不完全证明是假的，因为古代的人的技艺不是现代人能猜想的绝对是媲美天工。
或许是古代的工人故意去除了这些印记。
林跃怀着疑问，继续查看，不过却没有发现任何疑问，正当他准备放下手中的唐三彩候时的突然想到了自己没在意的特征。
没有腐蚀斑块？
原因为这件唐三彩太完美了让林跃以至于忘记了这个特征。现在想起来确实有人让人值得怀疑。
部分唐三彩真品釉面还有一种特殊的腐蚀形式也是高仿唐三彩目前无法仿造的。那就是光润的釉表极薄的一层釉水被腐蚀了，留下
糙的釉面，形成大小不一的腐蚀斑块。它们出现在釉面上会有一个清晰的发展过程，这一过程就是从无到有，由浅到深，再由深到浅。唐三彩出土后腐蚀不再发展，过程停在了釉面上。腐蚀出现时，开始是釉面上出现隐约可见的微孔。微孔刚出现时可以是几个也可以是几十个、上百上千个，刚出现时太渺小还不足以改变其釉面的光泽和颜色，乍看上去釉面正常，不用放大镜观察也可看清；随着微孔的增多增大，其釉面的颜色慢慢变成浅褐色；随着腐蚀的
趋严重，腐蚀面积逐渐增大，就出现了糙的斑块，用手摸之有刺手感，用指甲轻轻一划可划出痕迹…腐蚀斑块是所有唐三彩中极不容易发现却很特别的痕迹。因为唐三彩埋在地下被腐蚀的，唐三彩最早发现时1904年，也就是这些陪葬品在地上至少埋了上千年。保存在好也不可能没有腐蚀斑块。
所以…
这件唐三彩是假的！
得出结论之后，林跃立刻变得兴奋起来，幸好自己来出看了，然不要还真容易坚定地错。
自己还真是命大！
林跃下心中再次庆幸不已，幸好自己最后发现了一点，然不要真的打眼了。这一打眼不要紧道知不要被扣掉多少分。
林跃微微的呼了口气，然后慢慢的走向第四十三件瓷器。
第四十三件…
第四十五件…
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