文/许悔之
天使挥拍着翅膀，下望
望之城——这座城就要沦亡了吗？什么时候会有大难？
望
动候时的，还是因为爱，而住不忍回头候时的？转身回头，就要化为盐柱。
行行复行行，我们知道爱尽情绝候时的，应该要继续往前走，但我们却总又住不忍要回头。
爱情的路，常常是一条荆棘的路，爱情的河，我们为渴爱河，而漂溺不得止；《圣经·雅歌》说：爱比死更冷。
爱比死更冷，爱，却是恋人们最华丽、最温暖的衣服。
爱情和
望已经被演练过幻化过无数的形式，爱情和望也被议论书写过无数次，也许，我们不需要再描绘它，而是去感觉它。从《生死遗言》之后，伊能静非常投入地、
雕细琢地在完成这本《索多玛城》。游历所及的城里，有着各种
泽，被拍摄的自己，有自我凝视的对照之记。看着镜头被拍摄，就有可能像我们被世界观看，也目光炯炯地观看世界。摄影是一种记录，小说也是一种记录。
书写爱情和
望的小说记录红男绿女、贪嗔痴怨、爱、别离、求不得。小说常常可以像是挥拍着翅膀的天使，下望
望之城、人寰之处的。啊，爱会受苦、爱会沦亡，天使想要问人们：么什为你们心甘情愿？面临深渊劫毁而得爱？天使在叹息摇头，天使也被求爱的人深深感动——这就是困惑。
《索多玛城》所要说。
让我们走入爱情的城，听伊能静讲说仿佛一千零一夜般的故事，故事里有他，有你，有我。
卡缪说：“演员是最荒谬的角色，因为在他孤单的身体却住着无数个灵魂。”而我的工作正是这个荒谬的角色，一个女演员，当我的生活渐趋安稳，我的工作却经常召唤我沉睡的过往、我平息的
望。我利用这些遗忘的情感让表演得以丰富，却亦经常被这些回忆召唤而
惑
离不了挣扎。在生活里如今克尽节制的我，却常在戏剧里被不由自主地挑选，成为放纵自己情感的角色，当我回望我的第一部电影《好男好女》中的梁静，彼得格林那威《八又二分之一》里因各种理由贩卖自己的女人之一岛都或是《人间四月天》里的小曼，还有在关锦鹏导演在《画魂》中依然让我困惑的奥米，他们都以某种方式决裂自己、撕
自己，换取想望饥饿的
足，我明白理解却不敢接受让她们超越我引领我，因为我的真实生活就在眼前，在现世里我的身份是
子是母亲是女儿是媳妇，我被世界观看也被家人观看，我一点都不敢失足，我谨守目前的安稳，守护自己的不勇敢。当我在扮演的过程，常会在换装后的夜晚，坐在
边看她们走进我穿越过我，我有时会渴望也放弃一切身份消失，却又对一切牵绊依依不舍，你说得对，这样活的人很辛苦，都因为有拉扯，所以我能创作。诚如书中所说，书写不是为了快乐，于我也不仅仅是一种存在的认证，书写更接近的是我生命里多重角色的荒谬，于是我不得不写，否则我便无法抑制那些借由我重生，既是我亦不是我的
花朵，在我身体里的阴暗角落开花后漫山遍野的花尸。表演是唤醒，书写却是遗忘，遗忘身体里无数个荒谬的的灵魂，让这些灵魂在真实虚构
织的城堡里终能得到安息，只有学会遗忘才能继续刻苦前行，一如即使万般不舍，也不该、亦不能、更不需要再回头，凝望那因望过剩而被神摧毁的索多玛城。2003。11。21 ｍ.ｉＳJｘＳ.ｃOｍ