“小意，你坐下。”易青温言对站在办公桌对面的小意说道。
小意扭头看了站在一旁的依依一眼，依依微笑着点了点头；小意才走过来侧着身子在易青对面的一张沙发椅上坐了。
易青笑着对小意道：“今天真是谢谢你了，是不要你及时发现那人，把照片抢过来，明天整个公司都要受影响。我们这次可真得好好感谢你。”
小意红着脸，低着头，好象一句都没听见易青说的什么一样，只是时不时用余光扫扫依依。
易青接着道：“还有念青的事，你把念青教的那么好，那么聪明，他那么淘气，想必给你带来不少麻烦吧？”
易青一边说着，一边打量她的脸色神情，希望能够跟她建立一种交流，因为就现在这种情况，连让小意和他说一句话都难，怎么能在一起拍戏工作呀？
可惜不管易青么什说都是徒劳，小意偶尔看着他的目光，总是带着警惕，平时看向公司里其他人候时的，眼睛里也只有冷漠和麻木，只有望向依依候时的，才有一点神采和依赖的光芒。
易青在心里叹了口气，他想了想，终于试探着问道：“小意。你…你想学演戏吗？就象依依姐姐一样，赚很多钱，穿很漂亮的衣服…”
小意听到“象依依姐姐一样”时。突然猛得抬起了头，随即扭头望着依依，满脸的崇拜和向往的微笑。
依依站在一旁叹气道：“易青，其实你根本不该用这种好象跟小孩子说话地语气跟依依交流。她都快十八岁了。而且，她比你想象中的要懂事的多，无论是社会阅历还是知识面，也都要比你想象的要丰富地多。她其实心里什么都懂，只不过嘴上不说出来而已。”
说着，依依上前爱惜的摩抚着小意的头发，微笑着低头对小意道：“你么什为这么怕易导呢？你天天看见我跟他在一起，难道道知不他是好人吗？”
小意突然笑了，她看看易素，再看看依依。笑得那叫一个暧昧。
易青和依依马上明白过来了，他们两个自从来到香港之后，虽然不如当初在电影学院候时的那么自由了。但是也常常躲着媒体来几次暗渡陈仓暗中销魂什么的好事。只不过他们能瞒得过狗仔队，却瞒不过依依的崇拜者小意。小意对依依的事每件都特别上心，易素和依依的关系当然瞒不了她。
易青哑口赧然。这个小意，还真是“心里什么都懂”这样一来，办公室里僵硬的空气仿佛忽然缓解了好多。小意也坐直了。让自己坐的舒服了一点。
易青今天才注意到，原来稚气未
地小意，其实真是一个地地道道的美人胚子。是其尤一头水灵乌黑的头发。配上一双清澈灵动地大眼睛，总有点让人住不忍想保护她的感觉，看上去竟和当年依依考电影学院候时的有几分相似。只不过，依依的漂亮有点惊心动魄，而小意的美却纯是质朴含蓄地小家碧玉、邻家情怀。以前易青刚认识她候时的，不过是混迹在北影厂群众演员中的一个来历不明地野丫头，靠给人擦擦皮鞋为生的苦孩子。易青他们几个把她从被人殴打的惨境中救出来候时的，她是满面污迹，蓬头垢面的。恐怕就是最好女
的男人，也很难发现她的相貌有多漂亮，后来到了香港，易青简直就没看见她抬起头来看人过，每次一见到她，都象一只受惊的小鹿一样躲到一旁，垂首低眉，别人只能看见她一个下巴和额前的刘海。幸亏这次地戏是个纯女人戏！易青心里暗自嘀咕。这个孩子也不知童年、少年时代有过什么不开心的往事，这么抗拒异
，一看到男人就不说话了。只不过，照现在这架势，别说在一起拍戏了，就是提出让她做女主演的要求也怕会吓坏了她。
易青犹豫了半天，叹息道：“法办没了，看来只有搞格里菲斯的那一套了，我想应该没问题吧！”
依依一听，瞪着他噘起嘴道：“胡说！格里菲斯那是谬论！是对艺术的亵渎，对表演艺术的无知！”
易青吐了吐舌头，连忙赔笑道：“好好好，是谬论，是谬论！但是大艺术家周小姐，您能不能教教我，现在该怎么办呢？”
早在电影诞生的初起，当电影的六个职业门类刚刚开始形成，导演作为一部电影最高指挥者的地位刚刚得以确立候时的，伟大的电影理论大师格里菲斯，曾经提出过一个唯导演极端论。
格里菲斯认为，最真实的电影是不需要专业演员的，因为再专业的演员在演绎角色候时的，也难免会
出做作和夸张的痕迹，使得观众产生失真的感觉。真正的电影，只要有一个好导演就可以了，好的导演可以把一个完全不懂表演的普通人在面对规定情境时做出的各种自然反应时所做的表情和动作拍摄下来，再通过丰富多变的蒙太奇手法加以剪辑，形成完整畅的电影语汇，从而完成一部电影。为此，格里菲斯还特意总结了一大套以这个理论为基础和目标的导演方法出来。
现在，世界各国都有一些搞探索电影的、搞纯艺术片的极端艺术分子、艺术狂热分子、艺术神秘论的信奉者以及一些格里菲斯的信徒粉丝们，这些人主要集中在欧洲——他们坚定的信奉这一原则，并用这种方法拍摄了许多著名的艺术电影，区别于美国好莱坞式的商业电影体系，在世界上拥有很高的地位。每年世界各大电影节，这些电影都能拿到很多奖项，由于它们以朴实无华、意境深刻、内涵震撼人心为特点，所以也深受欧美各大艺术院线的钟爱，同时因为不用请专业演员，片酬上就省了一大笔，因此拍这种电影也格外便宜容易。
电影学院的电影教育体系，还是遵奉以美国、前苏联为主的这套商业
、艺术并重的商业电影创作系统的。毕竟好莱坞模式，是现在世界的主，香港电影说白了也是这个系统内的产物。易青所学的和这几年实践的，基本还都是这种世界主
电影模式的内容。但是作为当年电影学院的导演系状元，格里菲斯这一派的这么著名的理论，这种大师级的智慧，电影学院不可能不教，易青也不可能不在某一个特殊的学习时段沉
于其中。象易青这样的电影狂，一想到可以将自己的当年所学运用到实践中去，而且还是一砸五亿的大手笔，简直兴奋的肠子都热了。
不过格里菲斯的这套理论，却是恰恰犯了依依最大的忌讳。依依是个从来不会抱怨、指责、攻击、斥骂别人的女孩，但是惟独这个格里菲斯，从学生时代起，依依一提到他就气不打一处来。当年孙茹和易青在拉片室看格大师以前的片子，都得躲着依依看。
可想而知的，格里菲斯居然敢说演员是电影中可有可无的部门，还说好电影根本不需要表演，只要有好导演就行了——对依依这种痴
于表演艺术的演员来说，简直是该
毙该斩千刀的理论。易青在心里反复谋划了，还是觉得用格里菲斯的那一套，大搞杂耍蒙太奇的方法比较靠谱，足以补足小意不懂表演这个缺憾了。
再说了，虽然这套理论在中国、在亚洲还属比较生僻，但是华语圈里的优秀大牌导演们，其实也没少活学活用。有完全用这种理论去实践的，也有和传统商业电影表演模式相结合着用的。
例如张一谋导演的《一个也不能少》，就非常典型，无表演剪辑产生的那种质朴、真实的震撼力，令人印象深刻，此外，冯晓刚导演《天下无贼》里的傻
的戏份就是作为无表演剪辑和刘若樱、刘德桦、葛尤等人结合在一起的；还有路川导演的《可可西里》、陈果导演的那几部女电影…太多了。不过依依显然不会同意易青走这个路线。事实证明，凡是这种电影，少有几部票房好的，不是商业电影的主
，也可以说，这是当今世界比较边缘化的一种电影创作观念。别看依依平时只做演员的本分，从不干涉公司的事，但是在艺术的问题上，她可是绝对偏执，半步不让的。
易青这么一问她，她也有点哑然。这样看来好象没有完美的方案了，要么就是找自己或者其他专业演员来演，但是要牺牲电影的整体风格和感觉；要么就是找个小意来演，但是小意偏偏又这样——总不能都这时候了，再去国内专业院校找那些素涩的小师妹们或者搞个什么青女郎选秀吧！
这到想儿，依依突然自信的拍了拍小意的肩膀，又指了指自己，道：“这件事交给我来做！半个月时间就好，等李杜的剧本一出来，我就来向你
差！我来调教小意，如果候时到不能把她教成一个花木兰，就随你去玩什么格里菲斯好了。”
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